Картина голландского живописца Рембрандта ван Рейна «Фредерик Рил на коне» или «Конный портрет Фредерика Рила». Размер картины 282 x 248 см, холст, масло. В реальных портретах художника конца 50-х и начала 60-х годов 17 столетия: в изображении патриция Яна Сикса, в эскизах неизвестных молодых евреев или в безымянных «Двух неграх» много противоречивого, дух рембрандтовских противоречий пронизывает также заказную работу «Анатомия доктора Деймана», сохранившуюся только в отдельных фрагментах.
В это время возникло, вероятно, лишь небольшое количество заказных произведений, важнейшими являются две почти одновременные композиции: «Заговор Юлия Цивилиса» и «Групповой портрет синдиков суконного цеха» . В ироническом противопоставлении, в диалектическом отражении они охватывают прошлое и настоящее, действительность и правду, могущество и границы человеческого коллектива.
Глубоким содержанием этих картин было то, что человек, это «недоразумение» и «хаос», это «противоречие в самом себе» и все-таки — «нечто чудесное», «хранящее истину», с другой стороны — этот «сосуд неопределенности и ошибок», этот «отброс и слава вселенной» , приобретает все большую силу в утверждении жизни, возможность существования зависит только от его решения, что этот человек раскрывается в постоянном развитии и становлении как, выражаясь словами Спинозы, «natura naturans» собственного вида.
Конечно, это содержание, никогда не высказанное словами, было выражено голландским художником Рембрандтом красками и формой. Оно созрело в торжественном молчании «Благословления Якова» , оно преображает героев картин «Польский всадник» и «Фредерик Рил на коне» в рыцарей без страха и упрека, подобно солнцу оно вспыхивает в латах «Александра» .
(1 оценок, среднее: 5,00 из 5)