Путь на Кайлас — Николай Рерих

Путь на Кайлас   Николай Рерих

Картина Николая Рериха «Путь на Кайлас» включена в серию «Святые горы». Эта работа в технике темперной живописи написана в 1933 году. Кайлас — одна из вершин одноименной горной цепи. Высота данной горной вершины достигает свыше шести тысяч метров.

Кайлас обладает особой структурой. Для горы характерна четырехгранная пирамидальная форма. Усложненный образ многогранной вершины дополняется пространством больших снегов. «Снеговая шапка» лежит плотным белым тоном.

Картина Рериха «Путь на Кайлас» рисует перед нами образ далекой горной вершины, исполненный света, где кажется, что застыло время, а пространство воспринимается как момент вечного бытия. Смысл живописного полотна заключен в самом названии работы. «Путь на Кайлас» олицетворяет собой вечное движение к свету, к истине, постоянный поиск правды. Яркий белоснежный образ Кайласа напоминает поэтический образ «кормчих звезд», которые источают свет и направляют странников в их долгих поисках верного пути.

Гора Кайлас возвышается над землей, при этом неразличимым предстает само подножие гор. Оно словно утопает в мягком плотном тумане, похожем на зеленую дымку. Этот загадочный эффект задымленности придает ощущение призрачного, отчужденного от всего привычного, мирского бытия.

Прожилки гор, глубокие тени, скалистые грани наполнены схожим зеленым свечением.

Картина практически монохромна. В ней использовано преимущественно два основных цвета, которые создают рисунок благодаря выстраиванию светотеневых контрастов. Белоснежный Кайлас обыгрывается тонально, благодаря необычной цветописи. Небо, воздух, туманы — все здесь, кажется, дышит этой «зеленой волной».

Образ гор получился живой, подлинно настоящий.

В изображении нет ничего лишнего, для картины характерна этюдность и определенная недосказанность. Образ получился неуловим и лиричен, и одновременно строг и ясен. Использование художником темперных красок создает явление зыбкого, матового воздуха, в котором тонут и гаснут яркие лучи солнца.

Небо точно подсвечено изнутри, несмотря на то, что выписано в едином тоне.

Николай Константинович Рерих по-особому видел и понимал этот мир. Художник во всем замечал и чувствовал не только предметную реальность, но и мир духа. Быть может, именно поэтому все художественные образы Рериха наполнены светом, редкой духовностью и особой идеей святости.